«Formé un equipo para estudiar la colección Selgas, pero al final no se siguió con la idea»

Se vino a Asturias, accedió al palacete, se descalzó y se puso las babuchas obligadas para no pisar las alfombras y comenzó el camino. «Al principio no veía ningún cuadro que me interesara, veía pintura del XVI, del XVII, tapices, y cuando ya habíamos visto todas las habitaciones, habíamos pasado por un pasillo varias veces y me parecía que en una de ellas no habíamos entrado. Nos acompañaba la guardesa de la finca y me dijo que era el vestidor, entramos, había un armario enorme de madera y encima, colgado de la pared, vi el cuadro y estuve contemplándolo unos minutos», relata Urrea desde Valladolid. De vuelta a Madrid empezó a estudiarlo y concluyó que era el lienzo perdido de Goya. Comenzaron los trámites para llevarlo al Prado, los estudios y la certeza de que «sin duda era un cuadro de Goya». Luego se planteó una primera exposición, después el cuadro se fue a Madrid en 2011 y ahora el Prado es ya su legítimo propietario después de que la Fundación Selgas-Fagalde lo vendiera por 3,3 millones en una operación que ha desatado suspicacias y malestares.

No entra en polémicas Jesús Urrea, pero no niega que para él el Prado es el mejor lugar para el lienzo: «No veo problemas, llevaba diez años en el Prado, lo ha visto y lo ha contemplado todo el mundo inserto dentro de la producción de Goya, que permite valorarlo mejor», señala.

Hubo más visitas a Asturias después de aquella del descubrimiento. De nuevo el catedrático de Historia del Arte Antonio Bonet Correa volvió a recurrir a él para viajar a Cudillero. «Me pidió que formara un equipo de especialistas de confianza para empezar a estudiar todo aquello con el ánimo de catalogarlo, no sé si fuimos una dos veces, pero, claro, requería desplazarse una temporada, y después de esas visitas no tuvimos más noticias, supongo que el Goya omnubiló a todo el mundo y no se siguió con la idea», lamenta Urrea. No entra en más valoraciones de la colección, que dice no conocer a fondo, pero sí afirma que el otro cuadro atribuido a Goya, un retrato del General Ricardos, no es de su interés. Y añade otro dato a su relato. Después de aquel intento fallido de catalogación, tuvo conocimiento de la edición de un libro. «Aquello no nos gustó, no tenía sentido crítico ni un estudio profundo».