Fuerza y emoción, de Beethoven a Chaikovski

Javier Perianes es uno de los pianistas españoles más familiarizados con los conciertos para piano de Beethoven. No en vano, hace dos años interpretó en una especie de maratón beethoveniano en el Auditorio Nacional de Madrid los cinco conciertos del compositor, cincelando y mostrando la peculiaridad de cada uno. El tercero, que hemos escuchado ayer, señala el nuevo camino emprendido por Beethoven hacia 1800. Las referencias de Haydn y Mozart, muy frecuentes en los dos primeros conciertos, se diluyen en un proceso de fuerza afirmativa y de emociones románticas. Perianes abordó el primer movimiento con fuerza, con sentido afirmativo. Riguroso, bien matizado y comunicativo. La cadencia de este primer movimiento fue un prodigio. En el segundo, el largo, el pianista interpretó desde la ensoñación intimista y romántica, exquisitamente concertada con la orquesta, especialmente las maderas. Finalmente, en el rondó, proyectó ese espíritu triunfante, alegre y dominador que tienen varias obras sinfónicas de Beethoven a partir de la Heroica. Una sinfonía con la que se podría emparentar este concierto. Fue muy aplaudido y, como propina, tocó un vals de Chopin.

Tras el Beethoven de Perianes, el Chaikovski de Perry So, en una obra arrebatadoramente expresiva. El director controla perfectamente la sonoridad de la OSPA y la moldea para crear un sentido personal, muy propio. En primer lugar, So tiende a la emoción contenida. Su 'Patética', siendo vibrante, bien contrastada y con grandes relieves sonoros, nunca cae en ese desmelenamiento vano. Al contrario. La gama de intensidades es amplísima, pero sobre todo rica en los pianos y pianísimos. De hecho, cuando termina la obra con el 'Adagio lamentoso', el último acorde se prolonga y se va cerrando en el silencio. La otra cualidad que destaca es cierta elegancia, especialmente destacada en el 'Alegro con grazzia', un vals que tiene la peculiaridad de su ritmo a cinco tiempos, llevado con una delicadeza encantadora por Perry So. Finalmente, si antes hablamos de expresividad contenida, también podemos hablar de una expresividad algo severa, muy alejada de ese exceso suspirante que a veces es propia de algunas versiones de esta sinfonía. Esto lo vimos sobre todo en el final, donde la emoción, incluso el sentido de tragedia, es más intimista que teatral. En definitiva, una 'Patética' interpretada con un sentimiento emocional, pero controlado.